伤心的大锁 阵容

在下面的时间里，我会通过一些例子和解释详细回答大家关于伤心的大锁 阵容的问题。关于伤心的大锁 阵容的讨论，我们正式开始。

本人不知该如何表达他的才华，以下是我所看到的关于他很恰到其位的评价，希望对你有帮助。

天马行空的“苏打词”

——浅析吴青峰用词的修辞艺术

（这是篇毕业论文。。出处毕业论文之浅析吴青峰用词的修辞艺术）

在这个日新月异的科技时代，由于媒体平台的强势，流行歌曲歌词已成为现今流行度与能见度最高的文字。如今很多初高中语文老师充分利用这一现象，采用寓教于乐的方式，开始将流行歌曲歌词编入考题。这一举动大大地调动了学生的学习积极性，因而也引起了语文教材编订组的高度重视。台湾地区是流行音乐的重镇，台湾的优秀作词人不胜枚举，优秀歌词作品更是层出不穷。近来，已有不少优秀歌曲作品被选入台湾的语文教材。继周杰伦的御用词人方文山后，台湾又出现了一位音乐创作才子。他的歌词作品因为用词生动鲜明，已经几度入选台湾国中国文修辞学教材。他就是台湾独立音乐团体苏打绿（Sodagreen）的主唱——吴青峰。

一、吴青峰与“苏打词”

苏打绿（sodagreen）是台湾的一个独立音乐团体，于2001年由国立政治大学的学生组成，2003年时确立了现在的六人阵容。这样一个高学历的乐团，带着一种台湾年轻乐团中罕见的早熟态度和技术，成为了各种音乐奖项的常客，也成就了音乐史上的奇迹，就连由罗大佑、李宗盛、周华健和张震岳组成的“纵贯线”乐团也自称是为打击苏打绿而来。

就像周杰伦离不开方文山一样，苏打绿也离不开吴青峰。吴青峰不仅是乐队的主唱，更是乐队的灵魂人物。这位台湾国立政治大学中文系毕业的高材生，唱作俱佳才华横溢。在组建乐团之前，青峰就有不少作品获奖。自出道开始，苏打绿所有发表歌曲皆为其团员所创作，而其中高达百分之九十的歌曲都为青峰所创作。除此之外，青峰还为陈奕迅、张惠妹、刘若英等二十来位明星创作了三十几首歌曲。青峰写的歌词，没有刻意的落笔，没有虚伪的诉求，但却极其真诚与善良，就像飞鸟忘神地跳芭蕾。乐界亲切地将他创作的歌词称为“苏打词”。

正所谓“内行看门道，外行看热闹”。如日中天的苏打绿吸引了数以千万计的“苏打粉”。他们在狂爱着苏打绿音乐的同时，也被“苏打词”的天马行空所困惑。在苏打绿百度的贴吧上，经常会出现众多粉丝热烈讨论苏打绿歌词意思的帖子。他们甚至还在互联网上进行“苏打绿最难懂的歌曲票选”活动。可“苏打词”就是这样，尽管难懂，却又让歌迷越来越爱，甚至欲罢不能。

就是这样，以苏打绿为代表，更确切地说，是以青峰的歌词创作为典型的流行风，正以“似懂非懂”的独特方式走红。年轻粉丝趋之若鹜，却也疑惑不解。看不懂的“苏打词”背后，究竟有什么样的魔力？接下来，本文就从修辞学的角度出发，根据吴青峰的用词特点，去探析“苏打词”的修辞艺术，揭开“苏打词”陌生化的面纱。

二、“苏打词”的陌生化用词

品苏打绿的音乐，就像喝下一杯不知名的苏打，很清淡地，却在吞入之后让泡泡打不停的嗝。“苏打词”也正是这样，清新而神秘，陌生而又无力抗拒。“苏打词”之所以陌生化，这主要得归功于吴青峰用词的特点。在唱片市场不景气的现状下，青峰不会受太多市场包袱的束缚，他索性挣脱枷锁来创作，所以他的个性更张扬，创作更自由。譬如，如果他要表达“云是飘的”的意思，他可能会写成“云是跳的”。刚开始听会不习惯，但仔细对照，你就会觉得有意思，“飘”和“跳”都可以用来形容云的“动”，但显然，后者更有味道。

在“苏打词”里，吴青峰擅长拆解语言使用的惯性，他总是用俏皮的叛逆来不断挑战人们的语言习惯。他通过运用转类、移就、拈连、借用、析词和双关等一系列修辞格，以达到“陌生化”的效果。

（一）转类——活用词语的语法性质

根据上下文表达上的需要，特意让词性发生临时变化，起到它平常所起不到的作用，这种变化词性作特殊使用的修辞格，我们称之为转类。吴青峰是词性活用的高手。在他的歌词中，名词、动词和形容词三者的词性可以随意自然的转换，如下所示：

例1：《他夏了夏天》 ——专辑《夏·狂热》

例2：我们受难时候的苦痛/来自于他的享受 ——《御花园》

例3：够尖锐了吗/看我的疤/用温柔包覆勇敢/给喘息的你笑脸 ——《这天》

例4：一滴苗/如何绿出一池果/或一首我/不忘记最初就不怕以后 ——《一千座喷泉》

例5：残留的夜蹄/在稀薄中消失尽/无私的天真/在烟云中消失尽 ——《日光》

例6：保留你猫咪般的举动/丢掉你坦克的面容 ——《嬉戏之后》

例1中，《他夏了夏天》是苏打绿最新专辑《夏·狂热》里的一个歌名。大部分人第一眼看到这个歌名时都会觉得新颖并表示不能理解。这是因为吴青峰在这里巧妙地运用了转类这一修辞格。歌名里第一个“夏”字较第二个“夏”字而言，词性有了明显的转变，由原本的名词转化为动词。这里“夏”字的活用主要是为了烘托整个夏天躁动的气氛，渲染这张专辑狂热的氛围，这可谓是神来之笔，起到画龙点睛的作用。

例2中的“享受”本是动词，在此处活用为名词，指的是国王穷奢极欲的生活，与平民百姓的“苦痛”形成强烈的对比。

例3“给喘息的你笑脸”的“喘息”，原是动词，此次转化为形容词，用来修饰“看我的疤”后受惊吓的“你”。而这句歌词里的“温柔”和“勇敢”，则跟例5中的“稀薄”和“天真”一样，都是形容词转化为名词。这使得整个句子的描述显得简洁扼要，却又含藏丰富的语言意蕴。

例4“一滴苗如何绿出一池果”的“绿”原本是表示颜色的形容词，这里则活用为动词，意思是使一滴苗成长成一水池的果子，充分地表现了春天的生机盎然。

例6中“坦克的面容”与前半句“猫咪般的举动”是相互映照的，但青峰在后半句则省略了“坦克般”的“般”，直接将名词性的“坦克”转化为形容词使用。这不仅简洁明了，还赋予了“坦克”新颖的用法，更形象了修饰了面容的威严和凶狠。

在吴青峰的歌词里，词语的转类随处可见。这不仅打破了词类的固有羁绊，为词的活用开拓了新路，还赋予了词语新的意味和新的情趣。

（二）移就——打破词语的修饰常规

当描述事物的时候，特意将描述甲事物性状的修饰语移动过来描写乙事物的性状，这种修辞格，我们称之为移就。移就，是一种颇具特色的修辞格，它可以赋予抽象的事物以可感性，使得呆板的事物形象化、真切化，还可使被描述的事物另生情趣。吴青峰就是通过移就这一修辞格创造出新的文字组合方式，使得“苏打词”产生陌生化的效果。

例7：是不是只能通过双手/爱才会有交直流/我也找不到够坚强的插座

我身上还有春天的痕迹/尘封的记忆已开始凋零 ——《频率》

例8：作一场冒险的表演/走过千秋万岁寂寞的云烟 ——《蓝眼睛》

例9：空的房子/湿的鞋子/脏的袜子/叠满碗盘的流理台/还有

没吃完的午餐/没倒掉的垃圾/就快要枯死的盆栽/还有

空的身体/湿的过去/脏的记忆/叠满心里的不愉快/还有

自找的麻烦/吃不完的垃圾/就快要闷死的脑袋 ——《I don’t care》

例7中“插座”，原本是比较呆板无趣的事物，可是“坚强的插座”则立马让“插座”活了过来，使其充满生气。“记忆”原本是比较抽象的东西，运用移就写成“尘封的记忆”，就变得比较容易感知，给人以厚重悠久的感觉。例8“云烟”本是无情之物，而“寂寞的云烟”却使毫无生息的“云烟”变得富有感情了，例9则是比较经典的移就现象。青峰在这里运用了列锦这一修辞格，前半段描绘了一个杂乱不堪的生活环境，后半段勾勒了一个异常糟糕的生活状态。前半段中，“空的房子”、“湿的鞋子”、“脏的袜子”都还是通常的用法，可到后半段就演变成了“空的身体”、“湿的过去”、“脏的记忆”。此处“空”、“湿”和“脏”的修饰对象发生了改变，从具体可感的“房子”、“鞋子”、“袜子”到抽象概念的“身体”、“过去”、“记忆”，使得抽象概念的事物具体可感。这正是移就的魅力所在，也是“苏打词”的魅力所在。

（三）拈连——紧扣词语的描述效果

当并提甲乙两种事物的时候，故意将只适用于描述甲事物的动词也用来描述乙事物。这种修辞，我们称之为拈连。张弓教授在《现代汉语修辞学》中，称它为连物，即将两处原本不相干的事物用同一个动词，将它们连接起来加以描述。

拈连，这是青峰所擅长运用的另一修辞格。它与移就有一定的相似处，都是挪用词语去描述另一个不相干的事物。但是移就所挪用的只限于名词和形容词，在句中作定语。而拈连则是挪用动词，在句子中作谓语。因为拈连是用一个动词同时描述几个事物，这就使得“苏打词”句子紧密相连，语义关联。气势贯通。

例10：看天国/看快活/看眼角耳际开出花朵

看遨游/看沉默/看飞过天堂人间生的耳膜 ——《飞鱼》

例11；时间往前冲/冲散了你和我/冲散心跳脉搏/回忆寄放窗口

握你的左手/散落在我手中的是温柔

曾经给你太多/伤心过后总会宽阔

握你的温柔/散落在我心中的是错过

我需要寂寞来抚摸/雨季中百花凋谢过后的沉默 ——《左边》

例10中青峰用一个“看”字描述了六种不同的事物，描写了“飞鱼”在飞翔的过程中所看到的事物。因为这首歌的基调是建立在青峰浪漫主义的想象上，所以第一个“天国”相对于之后的“快活”“花朵”“遨游”“沉默”“耳膜”而言算是写实的，而“天国”后的则都是概念抽象的事物，算是写虚。但是用“看”字来连接，则又将它们具体可感化了。“看”字的拈连还使这个句子前后语言连贯紧凑，简洁明快。

例11中有三个“冲”字，第一写“时间”的逝去，用“冲”字形象生动；第二写“你我”的离散，是被时间所产生的距离给冲散的；第三写“心跳脉搏”的变动，则是由于离散所产生的思念之情，使得心跳脉搏都紊乱了。这三个“冲”字，使得这三个句子环环相扣，在句子的结构和语义上都产生了密不可分的相承相关的统一关系。另外的两个“握”字，先握的是“左手”，后握的是“温柔”。“温柔”是在与真真切切的“左手”握过后残留在手中的抽象事物，这也是青峰真正想描绘的事物。它深刻地表达了离散后的浓郁的思念之情以及空虚的寂寞之意。

（四）借用——开拓词语的使用范围

有些词一反往常的习惯用法，从一个通常的使用范围，被挪用到另一个新的使用范围。对于词的习惯用法来说，词的挪用是一种创造性的运用。这种修辞格，我们称之为借用。

青峰就经常通过借用这一修辞格，打破一般用词的常规，带来新颖、生动以及某些特有的清新意味，或者干脆赋予这个词以新义，使得这些被借用的词，别生趣味，另开洞天。

例12：当你看我的瞬间/我甘愿搁浅没有抱怨 ——《漂浮》

例13：看天空里浮云悠游/羡煞了我的不自由 ——《频率》

例14：冷血的手/种起大厦高楼/森林被扛走

土地的脉搏/戴上手铐大锁/日开始不落 ——《狂热》

例12“搁浅”的原意是指船只进入水浅处，不能行驶，比喻事情遭到阻碍而中途停顿，一般用来与“轮船”、“工程”、“计划”等无生命的事物搭配。而在此处却被借用来与活生生的“我”搭配，这表现出了“我”的痴迷，只因你的一眼都会愿意停止手上正在进行的任何事情。例13“悠游”表现的是一种怡然自得自由自在的状态，描绘的对象通常是人或者动物。青峰在这里挪用来描绘“浮云”，人与云的对比，强烈地突出了我对自由的羡慕之情。例14中的“种”和“扛”这两个字借用得恰到好处。按常规，高楼只可能“造起”，森林也只能被“移走”，但如果这样表达就太平庸了。因为前面提到了“怪手”，所以后面的“种”和“扛”顿时就将字句中的魔幻意味加强了。

（五）析词——分离词语的结构形式

为了表达的需要，故意改变词或成语内部固定的结构关系，以达到一种特殊的表达效果的修辞格叫析词。根据词汇规范化的要求，一般的词语是不能随便拆开其结构关系的，随便拆散结构便可能犯生造词的语病。但是作为一种修辞手段，临时拆散其结构以适合特殊的语境这是允许的，是符合修辞学要求的。在“苏打词”中，根据青峰析词的方法，可将它们分为以下三类：

1.隔离法。即在合成词或成语中间插入别的词语，故意把它的结构拆开。

例15：是谁说生活生来就要活/是谁说难过还一定要过 ——《飞鱼》

例16：无数饥渴的瞳孔/比月还要亮

自我满足的欲望/比梦还要想 ——《掌声落下》

例15中在“生活”中插入语素变成“生来就要活”，另类的诠释了“生活”的真谛。但青峰在这里采用的是反问的手法，否定了这一诠释，体现出了他的叛逆不羁。例16则用隔离法隔开了“月亮”、“梦想”这两个词，形虽隔离，却使得这两个词的意思更加到位，也更好地修饰了“瞳孔”和“欲望”。

2.颠倒法。即把复合词或成语的构成成分的顺序颠倒过来。

例17：谁能唱出柔软清晨天使歌声/在着火的战场北讨南征 ——《相对论 Ⅳ》

例18：你在那窗口皱眉头谈地说天/我这里脉搏连伤口都不好受 ——《OH OH OH OH》

“南征北讨”一词出于元朝朱凯《 昊天塔 》第一折：“想老夫幼年时，南征北讨， 东荡西除 ，到今日都做了一场春梦也”。青峰在例17中将它颠倒为“北讨南征”，主要是为了和“天使歌声”押韵，保持歌曲的连贯流畅。“谈天说地”一词出于元朝郑德辉《玉桀登楼》第二折：“说地谈天口若开，伏虎降龙志不改”。青峰在例18中却将它颠倒成“谈地说天”，更加形象地描写了“你”漫无边际的随便谈论。

3.拈用法。即从复合词或成语中拈出一个或两个语素来独立使用。

例19：雨滴在滴/月亮在亮/形成意义/落在掌心 ——《符号》

例20：过去一直去/未来一直来/只有现在 ——《近未来》

例19从“雨滴”和“月亮”这两个词语中分别拈出“滴”和“亮”独立使用，使这两个静态的名词变得活泼动感。例20则分别拈出了“过去”和“未来”的“去”和“来”，表达了昨日已逝去，明日何其多的感慨，顿生产生了鞭策警励的作用，告诉人们该活在当下享受现在。

青峰就是用析词这一修辞格，在旧词语的基础上翻新出奇。扭转了惯用思维的方向，变熟为生，化腐朽为神奇，且有言约义丰之效。

（六）双关——增加词语的言外之意

在一定的语言环境中，利用语音或语义的条件，有意使语句同时具有双重意义，言在此而意在彼，表面上说这个意思，实际上说另一个意思，而另一个意思才是说话者的真意所在。这种修辞格叫双关。根据双关的构成条件，可将双关分为两种：

1.语义双关。即利用词语的多义性构成的双关。

例21：春立下分际的标竿时/我作了一个梦

我梦见我竟然变成了人/走到草原上/看着自己飞来飞去

雨水沾湿了翅膀/却让花香更清明

谷雨虽然寒冷/却让鲜艳的颜色更磅礴 ——《各站停靠》

这是“苏打词”中运用双关的一个典型例子。《各站停靠》是青峰化用《庄周梦蝶》的典故创作的一首歌曲。歌中营造了梦境悠远的意味，充满古典韵味，歌词文艺而不刻意，于简约中见深刻。乍一看例21的歌词并没有什么奇特之处，可当你慢慢地揣摩后就会发现青峰的言外之意。用“清明”来修饰“花香”，一开始只会觉得是简单的移就，可再联系上下文后，就会再发现“雨水”、“谷雨”和用析词修辞格的“春分”，而这些都属于二十四节气。青峰将四个节气巧妙地隐藏在这里，不仅使我们深切地感受到时间的流动，还体现了他博学多才的一面。

2.谐音双关。即利用词语声音相同或相近的条件构成的双关。

例22：《蝉想》 ——专辑《夏·狂热》

《蝉想》是苏打绿最新专辑《夏·狂热》里的一首歌，歌曲用夏蝉作为主意象，引用了蝴蝶夫人的故事，写的是一个爱情背叛者的自我审判。“蝉想”与“蝉响”、“残想”音似，青峰其实就是通过一个“蝉想”表达了“蝉响”与“残想”双重意思。所谓“蝉响”，它之于夏就如同玫瑰，喷泉之于春一样是构成夏意境不可或缺的元素，表达的是一种只在瞬间以狂嚷以示存在，而不顾过去未来，活在当下的感觉。所谓“残想”，则是关于蝴蝶夫人爱情悲剧的残想，表达的是对爱欲与背叛问题的探讨。

双关能含蓄地表达情感，还能显示精妙的文采，是青峰在表情达意时常用的一种修辞手法。因为双关指物借意，有弦外之音，这也使“苏打词”显得朦胧暧昧。

三、余论

吴青峰在歌词创作过程中，充分运用修辞手法，跳脱词语使用的局限性，创造性地组合文字。他用转类活用词语的语法性质，用移就打破词语的修饰常规，用拈连紧扣词语的描述效果，用借用开拓词语的使用范围，用析词分离词语的结构形式，用双关增加词语的言外之意。通过这六个修辞格的综合运用，青峰才得以成功地营造出“苏打词”陌生化的氛围，创造出别具一格的“苏打词”。当然，“苏打词”除了陌生化用词之外，青峰独树一帜的描绘，行云流水的句式以及和谐流畅的韵律也都值得我们去推敲、去研究。

综上所述，歌词作为一种韵文体是随时代的变迁不断进步的，年轻人都有不服上一代人的“传统”。特立独行的吴青峰就用“反传统”的修辞手法创造出了天马行空的“苏打词”。这是当今流行音乐史上的一朵奇葩，它未必是最好的，但对它的探索绝对是有价值的。“苏打词”的出现让人们重拾对流行音乐歌词的关注和重视，让人们再次认识到歌词作为一种特殊的语言艺术形式，是修辞运用得最广泛，最活跃的领域。可以说，吴青峰用“苏打词”开辟了一个新的歌词时代！

来源：知乎

作者：王一文

这样的总决赛阵容（关公战秦琼）！！！

个人感觉第一套阵容更强些

第一套阵容分工更明确，5个人都不是很粘球。04/05时候的麦蒂主攻手，麦蒂得分手段多，传球视野好，内线的霍华德和加内特都能收益，何况还有一个外线杀手雷阿伦。基德的组织能力更强，所以这套阵容打的更有组织性，更有时效性。

第二套阵容其实也不弱，关键球处理上要比第一套阵容强太多了，得分点居多，比卢普斯的组织能力和关键得分能力都能使该队受益。但是05/06的奥尼尔已经开始走下坡路。两大得分手科比和詹姆斯都需要持球进攻，内线的邓肯也是要持球进攻的，邓肯的中投能力相比加内特逊色一点。所以这套阵容在球权的分配上不好解决，所以也就没办法发挥所有人的最大优点...

第六人方面第一套阵容完爆第二套，马刺夺冠其实最大功臣的吉诺比利，他的得分能力很强，而且关键时刻能站出来得分，而克劳福德，在常规赛发挥非常好，但是在季后赛发挥却很一般，可能和当时球队的总体实力有很大关系...

如果真有这么两个队相遇打总决赛，其实实力已经不能来衡量胜负了，比拼的是心理素质和关键球的处理上...只是个人更倾向于第一套阵容....

看过楼主对于问题的补充。我也想发表一下自己的见解，不过我依然相信第一套阵容更强些

如果第二套阵容用三角战术的话，我更情愿把奥尼尔换成加索尔。三角战术最重要的一环是中锋（也就是策应型中锋）。科比很强，但是把他放到三角战术里不能发挥他的最大作用，科比得分能力强，他更适合单打。而如果詹姆斯专心于组织的话，这套阵容也就更恐怖。奥尼尔虽然状态下滑，但是他的竞争力依然不容小视。但是球权如何分配？是给奥尼尔还是给科比还是给詹姆斯...这个问题太难回答了...

而第一套阵容，基德就是大脑，雷阿伦是不用持球攻，唯一能持球攻的就是麦蒂，所以球权分配上很平均，但是唯一的短板就是内线的进攻能力不如第二套阵容。不过我相信一个更有组织，球能来回倒开的球队肯定会强于个人单打的球队...莱利作为第一套阵容的教练，他肯定能处理好球员的关系，这支球队就好像韦德和奥尼尔联手拿冠军时候的队伍。但是第二套阵容呢，更像今年刚组建的3巨头的热火，所以一个冠军，一个未知数。我也更有理由相信（事实大于雄辩了~呵呵~）

关于第六人的吉诺比利和克劳福德，成绩可以说明一切，虽然当年马刺要比现在的老鹰强很多，但是看过那几年总决赛的都知道，没有马努关键时刻的得分，马刺是很难挺过来的...马努的3分很准，更关键...

第一队的替补明显就不如第二队了，首先内线，第一队的两个内线卡曼和贾米森都是攻大于守，而第二队的阿尔德里奇和坎比上场后一攻一守非常均衡。

再看外线，第一队的鲍文上场可以提高对小前锋和得分后卫上的防守强度，而韦斯特布鲁克的冲击力也会对第二队的控卫上造成麻烦。但是第二队的辛里奇和华莱士都可以为本队带来防守和进攻。所以说外线无论进攻和防守上也要强上第一队一筹

替补实力第二队优势太大了...

如果选一套战斗力最强的历史阵容，怎么选？

库里，科比，加内特，奥拉朱旺，张伯伦。库里：三分球历史上的第一个人，在进攻端有系统的人。库里可以吸引1-2人的防守，在三分线外无球。这种“引力”是魔鬼队防守体系的唯一机会。无论是连续三分球还是防守传球以及内外传球，它都可以从根本上攻击魔鬼的防守系统。因此，球队需要库里来发挥挡拆起点，转换进步和无球三分球的作用。科比：历史上第二次得分后卫，唯一可以挑出助手的人。科比很强大，因为他可以在与外线球员的单挑局中发挥“无实际伤害”，即使对手是对手。

他也可以在防守端对抗防守端9次（这是不可能防守的，但至少它可以是平等的）。他还有一个稳定的，大心脏的三分球，可以帮助球队打开进攻空间。对于球队来说，当系统无法打开时，他是进攻端的最后一个答案。开场后，它甚至可能吸引双人队并为库里提供攻击空间。 （事实上，模拟战斗中倒数第三球是科比的低位球。魔术师的双人球队，然后助攻库里三分球）。加内特：全能大前锋的鼻祖。除了较低的得分手段和较弱的内部防御（相对于历史水平）之外，没有其他弱点。在防守端，机动性比邓肯强。它可以涵盖三点范围。在进攻端，你可以做轴，做墙，投球，吃蛋糕，并攻击第二次攻击。进攻和防守过渡可以跟上节奏。摆动到老詹的位置，翼展的高度有一个优势，可以限制老詹的内外单打。与对面的邓肯相比，单一的压力立即得到缓解，他可以更好地发挥自己的合作能力。

奥拉朱旺：帽王的历史，脚步的梦想。吹的能力不大。他需要在团队中扮演类似KG的角色。他在防守端拥有广泛的防守，进攻端，墙壁，蛋糕，第二次进攻以及及时跟进和撤退的进攻。 。由于大前锋的向下摆动，Big Dream在沉闷的比赛中有一定的优势。它可以用作内部单打威胁点来控制防守。 （复仇者队在模拟中最后一次成功的攻击是从大梦想的低通到外面的弱者。科比的一面完成了）。张伯伦：NBA数据皇帝，可能是NBA历史上最高水平的田径运动员。我心目中唯一不擅长奥尼尔的中锋（帅气的身高是2.16，臂展是2.33，体重是125公斤，鲨鱼是2.16，翼展是2.28，体重是147公斤）。除了扮演KG的角色和团队中的重大梦想之外，他还必须面对大鲨鱼并保护球队的篮板球。结合鲨鱼来完成这些任务并不容易！因此，可以合理地假设库里和科比的双枪组合主要负责进攻端。库里可以在转换中跳投，或者你可以在挡拆后使用挡拆来摧毁魔鬼的防守阵型。科比可以在该位置的转换，侧翼或低位单打中发挥三分射手，并在获得分数时消耗助手的身体能力。图书馆的防守端有少量责任，科比单防，帮助主，少量参与防守。 KG，Big Dream和Grand Master主要负责防守端。他们通过相互防御来限制魔鬼的内部攻击，通过机动来抑制魔鬼的转变，并通过他们的翅膀和运动能力来保护反弹。在进攻端，他们主要负责过渡球，掩护，吃蛋糕和第二次进攻。对于这三个历史前场，这些工作可以做得很好。

2022年湖南卫视春晚阵容公布，你最期待谁？

周笔畅也将加盟湖南春晚，她多次在“娘家台”的节目中绽放光彩。

李玉刚也将加盟湖南春晚，提到美，就不得不提歌手李玉刚，出道至今，李玉刚每一次所呈现给观众的舞台都可以用“至幻至美”来形容，期待这次手李玉刚的演出。

“甜歌王子”汪苏泷也将加盟湖南春晚，汪苏泷的歌曲在90后、00后一代人的心中意义非凡,作为《小星星》、《有点甜》《一笑倾城》、《年轮》、《那个男孩》的演唱者,每个人的青春都有一首汪苏泷”，一提起汪苏泷,就能令人想起那些年单纯美好的青葱校园时光。

任嘉伦也将加盟湖南春晚，在演艺圈，有一群明明可以靠颜值，却偏偏要靠实力的新生代实力派演员，任嘉伦就是其中的典型代表，任嘉伦凭借在古代传奇剧《大唐荣耀》里精湛的演技一举跻身一线当红演员的行列，也让他收获了数量庞大的粉丝群。今年应该会有《天乩之白蛇传说》、《秋蝉》的播出，你们期待吗？

张新成也将加盟湖南春晚，小鲜肉一枚，期待他的表演。

张碧晨也将加盟湖南春晚，实力唱将，会不会来一首大火的《凉凉》，期待！

此外，还有关晓彤和王嘉也将加盟湖南春晚，王嘉关晓彤既是靠谱实力派，在偶像届更是根正苗红。将在湖南卫视春晚献唱歌曲《弟子规》，用音乐形式普及中华文化传统礼仪。

江苏卫视春晚阵容官宣，张弛大锁孙天宇王皓史策加盟，大家期待他们表现吗？

引言：江苏卫视春晚阵容已经在网上官宣了，张弛、大锁、孙天宇、王皓、史策加盟，大家都非常期待他们的表现。这些喜剧演员都是《一年一度喜剧大会》综艺节目当中的优秀选手，他们给大家带来了很多有意思的小品，让大家非常开心。喜剧演员们在舞台上表演也实属不易，他们能够从那么多人当中脱颖而出，也足以说明他们自身的实力是非常强的，他们要参加江苏卫视春晚的录制，让人非常兴奋，观众们期待他们精彩的表演。

一、很多人期待他们的表现

小品就是一台春晚的灵魂，如果没有小品节目的话，一定会让大家觉得索然无味，小品节目能够给大家带来开心，同时也会让大家明白一些人生哲理。这几位喜剧演员几乎都是新人，但是他们能够用新的面孔给大家带来不一样的喜剧内容，也让人非常期待。王皓、史策 的组合名字叫?皓史成双?，谐音是好事成双，因为他们两个人在节目当中一直饰演的几乎都是情侣角色，孙天宇的喜剧节目反映了当下娱乐圈当中选秀的事实，整场节目妙不可言。

二、这些新人演员值得更大的舞台

这些新人演员能够取得这么好的成绩，也都依靠着他们自身的努力和才华，他们在想喜剧段子的时候是非常不容易的，如果没有太多灵感，他们也会非常烦恼，但是他们一站上舞台就会将欢声笑语带给大家，喜剧演员们的魅力能够让很多惊叹。

三、结束语

喜剧演员们也非常不容易，他们在舞台上表演时还要忍住不能笑，不能忘词。而且他们也要时时刻刻注意搭档的反应，如果搭档出现了问题，他们也需要想办法来弥补。希望他们的表演能够打动观众们的心。

明日方舟大锁怎么打明日方舟大锁解锁条件

明日方舟大锁怎么打明日方舟大锁解锁条件。新肉鸽普通难度大锁通关要注意什么呢?下面小编为大家带来明日方舟新肉鸽普通难度大锁通关攻略，一起看看吧。

初见和二见时我都选择用水陈对大锁进行输出，初见因为地面质量不够没防住小怪导致看不出效果，二见时发现水陈的输出不够，在无拐的情况下大锁完全不掉血，高台位又稀少没法带大拐。

三见大锁的阵容，本来选中棘刺只是为了辅助水陈清理中门出怪顺便输出boss，没想到棘刺只打boss，小怪根本不理，玩家们可以在“朱雀玄武网”里面获取明日方舟无限源石。我还在担忧清理小怪之时，棘刺+铃兰就在*波高压怪出前打掉了半管血，我瞬间觉得这把有希望了。

随后便是夜莺与铃兰轮流开技能保地面位拖延小怪时间，最终由棘刺收下大锁人头

最后的精英怪拦不住了，幸好进蓝门只扣了我两滴血，吓得我肝颤。。。

如果有想要去试试通关大锁的可以先来试试这个阵容，泥岩，暇光也可以换成山等相同类型的能清得动怪能单守一路的干员。

明日方舟大锁解锁条件

此前感谢庆典直播里提及的干员密录与悖论模拟系统即将上线。干员密录记载了罗德岛干员各自的故事，悖论模拟则允许您体验干员各自对应的独特关卡。本次更新了10位干员的干员密录及悖论模拟，您可以通过干员档案界面或关系网档案页面进行查看。

系统开放后，干员档案将新增干员密录入口。您可以通过完成特定条件解锁该干员对应的干员密录内容，不同干员可解锁的干员密录数量不同、且与干员稀有度无关。

除阅读干员密录以外，您还可以通过满足特定条件解锁干员特有悖论模拟关卡，在干员档案页面进入关卡并获得对应奖励。仅有2星稀有度及以上的干员拥有悖论模拟关卡，该关卡不消耗理智即可进入，完成后即可获得首次通关奖励，重复完成无法获得更多奖励。

在悖论模拟关卡中，您需要使用系统提供的固定阵容进行攻略。但阵容内该悖论模拟关卡对应干员的等级、潜能、属性及技能等级与您所拥有的该干员相同，其他干员的等级与技能等级固定。

您可以在开始关卡前，选择悖论模拟对应干员的不同技能，其技能等级及专精等级与您所持有的该干员同步。选择不同的技能进入关卡也许会给关卡带来不一样的思路与攻略方法，您可以在干员档案处重复挑战。

干员密录系统与悖论模拟系统预计将于12月中旬上线。

今天的讨论已经涵盖了“伤心的大锁 阵容”的各个方面。我希望您能够从中获得所需的信息，并利用这些知识在将来的学习和生活中取得更好的成果。如果您有任何问题或需要进一步的讨论，请随时告诉我。