小说生吞黄姝是谁杀死的(小说黄姝被谁杀的)

2003年，沈阳“鬼楼”里发现了一具赤身裸体的尸体，17岁少女黄姝惨遭奸杀并抛尸。十年后，一模一样的案件再现，可十年前的“凶手”早已离世。两桩案件，让五个孩子的故事逐渐浮出水面。黄姝的朋友、与她同病相怜的秦理用十年的漫长布局与等待，终于让罪魁祸首暴露在警方的视野里，正义终得伸张。郑执在小说《生吞》中从两个视角展开叙事，一是刑警冯国金的破案过程，一是五个孩子的青春回忆。在小说中，除了秦理与黄姝，其他孩子都曾经做过错事，也都是不敢正视面对、逃避现实的“胆小鬼”。

郑执是“新东北作家群”的成员之一，代表作包括《生吞》《仙症》等，日前《生吞》改编为电视剧《胆小鬼》在网络平台热播。《胆小鬼》的青春残酷叙事引发不少共鸣，也因对东北上世纪90年代生活场景的还原而广受讨论。

例如，社交平台上有一些观众在讨论该剧中学校食堂没有凳子、大家站着吃饭的细节。接受界面文化采访时郑执称，这还原了他记忆里真实的样子。“从初中一年级到高中三年级，六年我都是站着吃饭的。后来我才知道这不是南北差异，而是学校差异。”重点中学以学业为重，学校想要挤压学生吃饭的时间，如果有座，学生就会一边吃一边聊天，但站着吃15分钟就累了。在电视剧中，类似这样对生活场景的还原比比皆是，郑执将其归功于导演、美术和服化道老师。他称，自己作为编剧，重点负责的是人物台词、性格、命运和剧情走向。

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界面文化：你认为作家和编剧最大的区别是什么？你怎么看看待文字媒介和音画媒介？

郑执：这两个表面看起来都是写字，背后其实完全是不同的行当。言简意赅地说：小说是一个人的单打独斗，你只需要对自己的个人表达和情感诉求负责；剧本是一项合作的工作，需要兼容并包，兼听则明，学会跟人交流、配合，以大局为重。

文字为媒介和以音画为媒介是两种艺术形式，各有各的魅力，彼此无法替换。因为两个工种我都在做，所以要清楚地区分这两个工种各自该使用怎样的技术和创作逻辑。这是两道门，每打开一道门就是进入一个完全不同的世界。当然，你在一道门内工作的时候，记得要把另一道门关上，不要让不属于这个门类的表达溜进来，要把自己一分为二来使用。

影视改编的这条路我走了四五年，是以非常警惕、自我警醒的态度在处理这两个问题的。未来不确定还会不会写剧本，但这四五年写剧本挤占了很多写小说的时间。所以，在《仙症》以后，我可能暂时不会碰剧本的工作了。从创作层面来说，当我回来写小说那天，我可能要阶段性地把写剧本的那扇门关上，泾渭分明地创作。

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界面文化：《生吞》里的黄姝似乎是男性凝视下的“天使”形象，带有脸谱化、符号化的特点。在王頔与冯雪娇结婚后，王頔也开始正经工作。好像两个女性形象都让“我”完成自我建构，用女性的牺牲完成男性的成长。你是如何看待这两个女性形象的呢？

郑执：这种评价曾经引起过我的思考。不得不说我留下了遗憾，我本可以把女性形象写得更好。我在29岁到30岁写《生吞》时，私人情绪主导太重，那段时间表达有些自私，没有把注意力分散给我笔下本应该更公平对待的人。

《生吞》删除了一些内容才出版，这是我自己的选择，不怪旁人，但有点后悔。到剧里的时候，我变得更加自由平和，有了更大的空间，像天使一样的女孩儿一定是存在的，黄姝就是这样一个像天使一般的女孩儿。但是我要把天使的一面写出来，不是像小说里那样一笔带过，用男性的视角去讲述，而没有真正去深挖她的故事。黄姝为什么会是这样的一个状态，为什么她遇到了秦理就像人生遇到了光，为什么两个人破碎之后，光就好像没了，她在各种压迫与残害下走向了这样一个结局。这样就呈现了一个完整的人物，不管观众如何评价，我觉得自己完成了弥补遗憾的诉求。

创作剧本好像在和过去的自己在进行对话。用剧本的方式呈现，给予我更大的空间和自由度，让我去弥补和完善这个故事，而不是把讲过的东西又讲了一遍。这是我在这次剧本创作中最大的乐趣。

界面文化：在《生吞》和《仙症》里，母亲形象大多数情况下是边缘化的、缺席的、有隔阂的，比如《蒙地卡罗食人记》中的母亲拿着存折从家中消失。相较而言，父亲的形象似乎更为主要和正面，带有子辈为父辈发声代言的意味。

郑执：有人觉得这是我对母亲的憎恨。恰恰不是，正是因为我生活中看到的女性长辈们，被所谓的家庭和母职的枷锁困住。有时候完全是她们情非所愿，被困了一生，没有走掉，最后内心充满了埋怨和悔恨。所以，我在很多作品里让她们决绝地走掉，离开这滩浑水，这样做当然要斩断一些东西，这就是代价。我出于善意让她们逃离那种生活，只是留下了一个所谓的烂摊子给父子。我不觉得父亲形象是负责任的，这个留下的父亲往往都是沉默寡言、阴郁、没什么本事、跟孩子之间很难沟通的形象。

剧里面有一个母亲的角色是丰满的，就是王頔的母亲，她更接近东北常见的一种母亲形象。她操心这个家大小事儿，踏实可依赖，又比较碎嘴；有时又有一点独断专行，有一点儿像是母权社会。

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